Poupées anciennes - 2. La reine hors de la chaîne de montage, ou comment les Allemands ont-ils battu les Français?

Pendant plusieurs décennies du XIXe siècle, la France fut la maîtresse indivisible du marché mondial de la marionnette. Initialement, les poupées représentaient des adultes - principalement des dames élégantes. Au milieu du siècle, les Européens se sont d'abord vus offrir une poupée, qui a très vite gagné en popularité auprès des petits consommateurs. Cette fureur a produit un modèle "Bebe" de la société française "Jumo".

Mais curieux: les chercheurs modernes appellent les vrais auteurs de la poupée-enfant non les Français, mais les Japonais. En 1851, une poupée japonaise avec une tête en porcelaine et des bras et des jambes fléchis est présentée à l'exposition internationale de Londres, qui est à l'origine de changements radicaux dans l'industrie européenne de la marionnette.

Les poupées anciennes françaises de la fin du 19ème siècle sont considérées comme de véritables chefs-d'œuvre, mais elles étaient abordables pour quelques-uns. Ce fut alors que les Allemands pratiques ont vu leur chance. Leurs poupées étaient de qualité inférieure à française, mais elles étaient beaucoup moins chères. De plus, à la fin du siècle dernier, les marionnettes allemandes faisaient de même que les Chinois habiles: elles copiaient les modèles français les plus réussis et les jetaient sur le marché sous le couvert de produits français.

En 1890, une loi obligeant les commerçants à indiquer sur l’emballage le pays de fabrication a été adoptée. Si tout le monde y obéissait, les collectionneurs modernes n'auraient pas à s'interroger sur l'origine de leurs acquisitions coûteuses. Mais même après 1890, des poupées pseudo-françaises ont continué à être fabriquées en Allemagne. Les autres contrefaçons sont si habiles que seul un expert peut les reconnaître.

Armand Marcel, le plus grand et le plus célèbre fabricant allemand de marionnettes, est un des partisans de la nouvelle loi. En fin de compte, il avait déjà un nom français, et non pas un nom attribué, mais reçu de père et mère.

Armand est né à Saint-Pétersbourg dans une famille d'immigrés français. Son père était architecte chez Nicolas Ier et, après le décès de son employeur, il avait transféré la famille en Thuringe, qui était devenue le centre de l'industrie des marionnettes allemande. Ici en 1884, le jeune Marseille achète un atelier de jouets, jetant ainsi les bases d'une future production à grande échelle.

À l’apogée de la firme, les entreprises d’Armand Marsell produisaient jusqu’à mille têtes de marionnettes par jour, non seulement pour leurs propres besoins, mais également pour d’autres fabricants. Certains produits ont été expédiés à l'étranger. Le modèle Queen Louise a été développé spécifiquement pour le marché américain.

Toutes les séries du célèbre fabricant n’ont pas leur propre nom. Certains sont classés par année de production ou par numéro de casting. Le casting n ° 390 a été le plus populaire - ce modèle a été fabriqué par Armand Marcel pendant une vingtaine d’années, remplissant le marché avec des articles en porcelaine bon marché de qualité relativement médiocre aux visages peints à la hâte et grossièrement. Mais dans la même 390ème série, des poupées d'élite coûteuses sont sorties en petites séries - elles sont reconnaissables à des visages plus légers et soigneusement peints.

Luttant pour la sympathie des enfants et le porte-monnaie de leurs parents, les marionnettistes ont continué à imaginer quelque chose de nouveau. Les hommes-jouets ont appris à cligner des yeux, à bouger. Des vitrines, ils ont regardé des poupées de jeunes filles, des poupées de bébé, des poupées de bébé. Les poupées ethniques représentant des Africains et des Asiatiques ont été produites dans de petites éditions - elles sont maintenant très appréciées des collectionneurs.

Les poupées «avec du caractère» sont devenues une percée. Leurs visages en porcelaine exprimaient certains états émotionnels: ils riaient, pleuraient, semblaient rusés, tristes, naïfs, espiègles, fâchés, effrayés, insatisfaits. Mais les enfants ont accepté la nouveauté sans enthousiasme. Il est difficile de jouer avec une poupée qui fronce les sourcils tout le temps ou qui vous regarde avec un sourire effronté au moment où elle est censée manger sa bouillie, verser des larmes ou danser au bal. Pendant le jeu, les poupées devraient tout faire - s’endormir, se réveiller, s’amuser, pleurer… elles devraient pouvoir changer.

Une sorte de sortie de la situation est devenue une poupée à trois faces. Leurs corps étaient mous, leurs épaules étaient durs, leur tête était recouverte d'un bonnet sous lequel se dissimulaient les visages «inutiles». En tournant le levier spécial sur le dessus de la tête, vous pouvez faire dormir, pleurer et rire en alternance. On sait que ces poupées ont été fabriquées à la fin des années 60 du XXe siècle.

L’histoire du développement de la production industrielle dans une industrie donnée est l’histoire de la pensée humaine, qui aspire à la perfection d’une manière épineuse et tortueuse, parfois erronée, s’engageant dans une voie sans issue, mais ne s’arrêtant pas un instant. Et l’histoire de la production de marionnettes est devenue aussi la voie de l’humanité adulte pour la compréhension d’une petite personne - un enfant avec ses désirs, ses besoins émotionnels et un monde original où les poupées ressemblent beaucoup aux gens.

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